“通过漫画到剧本，剧本到海外，海外再到市场，企业品牌设计，主流以市场的粉丝为基础来做商业。然后开发ip时，我们会做网络剧，周播剧，然后再进行版权的形象授权，我们每---成长过程中，都是走进去，跳出来，然后学习到了，又可以自己尝试。”
李庆正在以这样的思路转型：“我们是走过弯路的”。以这句话作为结束语，祝福这批走在的文化产业公司，同时也送给当下正在经历巨变的整个ip商业和电影产业。
可是，泰安品牌设计，机会主义和营销主义的新从业者，与文化产业依靠“温养”来谋求长远发展的价值取向完全相悖。bat们虽然生长茂盛，可是这种生长更多来自资本的自我催熟，讲的不过是动人的资本故事。所以，说句得罪人的话，他们或许更擅长摘果子，而不是耕种土地来肥沃底层的产业土壤。
目前的文化产业，虽然参与方大量涌入，依旧缺乏底层的土壤支持。而相比bat们，国内一批并不被注目但思维和作业方式相对的文化产业公司，在各自领域作出的务实尝试和不断试错，或许更有意义。
而流量的成本则越来越贵，ip成为争取流量的手段。在ip时代，品牌占据了一个ip就相当于占据了一个的消费入口，它可以持续地为品牌提供流量，在线上、线---量都非常---和昂贵的背景下，品牌设计，ip对于品牌的意义---。
如何实现品牌ip化？
综合目前比较有代表性的观点，品牌ip化之路有以下几个关键因素。
定位，意味着战略和方向，其本质是建立差异化竞争，品牌设计招聘，即通过差异化让自己与众不同，赢得关注。定位是建立品牌ip的起点，也是后续环节的指引。定位的准确与否，将从---上决定ip的---，好的定位是ip成功的一半。
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