而容易被市场忽略的是，ip的生成一般比较漫长，相比国内侧重内容投入，ip的前期投资反而更重要，且前期产出不---，即便成熟的美国市场，有---的作品作为基础，良品率也非常低，品牌设计公司，更何况---的。
因此李庆越过风险的前期环节，进入中后期的运营阶段，尝试将运营层面的技术动作在落地是务实而可行的：“运作狼图腾使我们明白了这个道理，到哆啦a梦的时候，我们突然觉得这个东西是可以做。”
“通过漫画到剧本，剧本到海外，海外再到市场，主流以市场的粉丝为基础来做商业。然后开发ip时，我们会做网络剧，周播剧，然后再进行版权的形象授权，我们每---成长过程中，都是走进去，跳出来，然后学习到了，又可以自己尝试。”
李庆正在以这样的思路转型：“我们是走过弯路的”。以这句话作为结束语，祝福这批走在的文化产业公司，餐饮品牌设计，同时也送给当下正在经历巨变的整个ip商业和电影产业。
可是，机会主义和营销主义的新从业者，与文化产业依靠“温养”来谋求长远发展的价值取向完全相悖。bat们虽然生长茂盛，可是这种生长更多来自资本的自我催熟，品牌设计，讲的不过是动人的资本故事。所以，说句得罪人的话，他们或许更擅长摘果子，而不是耕种土地来肥沃底层的产业土壤。
目前的文化产业，山东品牌设计，虽然参与方大量涌入，依旧缺乏底层的土壤支持。而相比bat们，国内一批并不被注目但思维和作业方式相对的文化产业公司，在各自领域作出的务实尝试和不断试错，或许更有意义。
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