于是，她专程跑到好莱坞，品牌设计案例，找到当年那部红遍的动画片<狮子王>的导演，兴匆匆的告诉对方：“我们有本小说<狼图腾>，找到了适合拍动物动画电影的导演，你能不能帮我们做个动画电影。”
回忆起当初，李庆用受---来形容所得到的。对方告诉她，东道品牌设计，这个ip是不可转化的，餐饮品牌设计，---电影跟动画电影的逻辑结构，正反派设计，故事结构，都不一样。从---电影到动画电影，或者小说到动画电影，里面的逻辑是不对的。
她希望通过运营来找到在ip商业的落地思路，然后基于成功的运营向上游扩展。而一直擅长内容营销的聚思传媒，开始制作一些哆啦a梦的延伸短内容，接下来会独立运作哆啦a梦3d动画电影，德州品牌设计，并将其视为介入ip创作前的练习。
她试图用这样的尝试，找到一条电影工业化体系的搭建思路，李庆承认这条路会非常艰难。因为ip不是纯粹个性化的艺术作品，是有群体性人员在背后支撑的工业体系，而体系和内容的搭建又需要相辅相成。不过，无论如何，这是个---的开始。
其实，ip商业运作模式中，相比视觉作品(比如影视、---)，文学作品对形象和识别度的强化，是天然处于弱势的。读者阅读文字构成的角色形象或价值指向，不如直接观影或看漫画来得那么直接。
因此，普遍---的文学作品不算是真的ip，或者说ip属性比较弱。商业上看，直接将文学作品视为ip具有较高的风险。
其次，假设文学作品有比较完整的价值设定和设定(很多没有。后续的ip商业实现中则需要二次创作和规划)，那么，依托文学作品实现完整的ip商业，目前的市场并没有清晰的思路。
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